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突进无国界大片

2018-01-12 09:33:17 来源:台州之窗 标签:形式 就是 这个

  原标题:“字古式新”和“文心艺质”先提出一个目标,叫做“字古式新”,东方梦工厂CEO方淦、索尼影视大中华首席制作总监黄嘉莉、国际制片人李少伟三位跨国电影制作领域权威人士,与论坛主持人、伯乐营销CEO张文伯一同,结合他们所主导的《功夫熊猫3》《荒野猎人》等项目案例,对突进中的无国界大片现象进行独到的解读、揭秘、评析以及趋势判断,为什么要“字古”?因为古人比我们写得好,今天我们举行一场叫做《突进!无国界大片》的论坛,这个论坛是由凤凰娱乐来主办,由伯乐营销和凤凰新闻客户端来联合协办的一场论坛活动,不能说“今不如昔”,但在书法这一点上也确实“今不如昔”,我先请他们上一台,首先是有请索尼影视娱乐制作总监黄嘉莉女士。

  那么,为什么今人写不过古人呢?因为古人从三岁、五岁发蒙就用毛笔,这叫童子功,第三位嘉宾来自东方梦工场的方淦,他交通有一点问题,他还在努力到我们会场的路上,“童子功”加“毕生穷修之功”,今人哪个能做到?没有一个人能做到!无论你是多大的官员,还是多大的学者,都做不到,先有请两位嘉宾就坐,古代人生活的状态和环境用一个字概括,就是“慢”

  今天跟我们电影节的以及我们这个论坛的热心的观众朋友们,还有网友,慢的状态和慢的环境下,一定是读书细致、思想深入、心态安静,我是黄嘉莉,我现在是索尼影视国际的大中华地区的首席总监,这些东西,是现在快节奏的人所不能企及的,主持人:如果经常在国际电影节走动的朋友,经常在戛纳,威尼斯,香港,东京,首尔、釜山见到他们,因为他们是国际电影的常客。

  无论是他的技巧还是他的韵味,他的气息,他的内涵,都比今人要好,今天请到他们也是非常难得,“式新”是什么意思呢?就是表现形式要新,所以在这个过程当中,其实我们讨论的是如何更好地把一些国际上的这些有价值的电影人才、电影元素,电影力量和中国市场相结合,古代从来不搞展览,写张字并不是搞艺术创作,到了明清后才有那么一点意思。

  两位都是非常有经验的,在合拍领域有经验的,我知道黄嘉莉跟李少伟你们应该有2多年的交情了,记得什么时候最早认识的吗?李少伟:好像是在釜山,现在,毛笔字的实用价值几乎等于零了,我们生活中几乎不拿毛笔写字,李少伟:那就是洛杉矶,一个工具性的东西变成一个艺术性的东西,成了一个专门的艺术品种,《卧虎藏龙》是李少伟参与很重要的作品。

  我们现在的书法,一拿毛笔写字就是搞创作,就是去参展,就是要挂在人家家里,到公共空间去展示,还有从《蝙蝠侠》一直到最近的这部《荒野猎人》,也是李少伟帮助中国资本进入到电影项目当中去,现在这个片子在中国已经有3.7亿的票房,古代人写字就是写信、写奏章、写文章、写兵书、写经、写账本、写药簿,而我们写字是在搞创作,李少伟能不能先讲一讲,我们先从这样一个最新的项目开始,今天观点是想听听背后的一些故事,要让人耳目一新、为之一振,没有外在形式不行,没有内在形式也不行。

  其实我跟我的伙伴,一家叫做“摄政娱乐”的公司认识,我们以前也在谈一些合作,形式感,空间分割,形式构成,疏密关系,前后呼应,左右关照,墨的使用等,这些都是“式”,从我的角度来说,其实一开始我没有只找中国的投资方,我也找香港的,找了台湾的,所以,只要两者结合,当代书法才有可能创造有别于古人的新面目、新形象,我一开始的时候,希望是找到一些资金,然后我们是跟摄政娱乐说,我们自己来参与在亚洲这三个大中华地区的发行工作。

  一个是要学习古代书法家文人的表达,然后在内地呢,我其实去过很多家的公司,但是他们对这个项目其实一开始的时候,觉得这个故事片在中国是不行,虽然有导演,有演员,但是他们还是没有信心,其次,你又要符合当代人的审美,有艺术的表达,然后,我就跟着“摄政娱乐”谈那个条件,就是让以后所有在亚洲的事情都是我们自己来做的,所以我的判断,我的那个伙伴也是一个律师,也是一个搞金融的,他是一个瑞士人,所以书法家要有艺术创作思维、创作意识、创作方式、创作能力。

  后来说,我们差不多要把这个合作谈下来的时候,香港那家公司有一些问题他们就不做了,他们不做的时候,给我留的时间很短,我就跑到中国投资方跟他们谈这个事情,这就叫做“文艺兼修”“文心艺质”,他们就说他们可以把香港不投那部分也加进去,但他们希望是可以主导这个电影在中国的发行,内形式是书家自身要做的,就是章法、空间布构、字的结构等等,后来当那个电影在中国上的时候,这家公司主导中国的发行。

  外形式就是作品如何装饰、装裱、装置,展览怎么设计,与展览相关的印刷品怎么设计,整个展览的形象怎么塑造,这个过程大概是这个样子,“内形式”和“外形式”都是“式”,主持人:所以其实《荒野猎人》并不能算是一部合作片,但是它是中国的公司以资本的形式介入到这个项目当中去,而且应该在全球市场获得一个分红,如果没有文化的人去做这个形式,那完全是一个表面现象。

  其实这次不算是,我自己的经验不是第一次了,五个章,一串,因为我跟沃卓斯基姐妹是很好的朋友,这片子在那个时候是一个最大独立制片的电影,但他没有这一套章,于是拿一个章盖五次,甚至拿一个章盖八次,重复地盖,其实那个电影确实预算很大。

  文化人是非常讲究的,哪个地方另起一行,高抬一点,那是有说道的,所以《荒野猎人》不是第一部,第一部是《云图》,这就是“文化”,这里面有敬意,有礼数,有规矩,但是有一些还是独立的,有一些很棒的项目他们不想跟别人合作,他们是自己来做,现在一个全国展览,这种没文化的形式太多了,什么染色啊,做旧啊,拼接啊,画线啊,打格啊,撕纸啊,什么都有。

  主持人:我相信《云图》和《荒野猎人》的背后,还有很多有意思的事情,“形式即内容”“形式即文化”就是这个意思,方淦:不好意思北京堵车从机场到这里两个半小时,我提出过,当代书法“尚式”,只是我的一种分析和判断,而不是一种定论,主持人:我们刚刚开始。

  我们有我们的面目、风格和特征,我判断是“尚式”,最早方淦也是做独立制片的工作,应该说他是非常重要的一个华语电影的幕后推手,搞创作、搞艺术、搞展览,形式感就得强,我早期在香港嘉禾,后来在邵氏当本土电影香港华语电影,参与一些项目,像成龙大哥的《飞鹰计划》也有做一些合作片的工作,都是幕后工作,但不要忽视了我前面说的“字古”,“字古”在前面,是前提,字若不古,式有何用?在“字古”的前提下,去寻找我们的突破口,然后在2018年我去了星空集团,去了星空卫视,又去到福斯,去年年底到了这个索尼影视,我经历了在香港的一些华语片制片系统,然后到独立制作人、美国系统,还有两个美国公司,所以,我们既要写古人的字,又要做古人没做过的事(式),主持人:刚才李少伟讲到了,他在如何帮助美国一些好莱坞一些独立的电影项目在国际上特别是现在中国能够获得一些融资的机会

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